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Micron Document

<!DOCTYPE html>

<title>Codex Chantilly</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Codex Chantilly</h1>

</header>

</div>

<div class="infobox_v3 infobox infobox--frwiki noarchive large"><div class="entete icon universite italique" style="background-color:#7DA7D9;color:#000000"><div>Codex Chantilly<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r228712922">

/* start https://fr.wikipedia.org/ */

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/* end https://fr.wikipedia.org/ */

</style></div></div><div><div class="images" style="padding:2px 0"></div><div class="legend">La chanson Belle, Bonne, Sage (folio 11 verso) de <a href="Baude_Cordier" title="Baude Cordier">Baude Cordier</a>, notée de façon à représenter un cœur. En rouge, certaines notes qui indiquent un changement de temps et un autre cœur.</div></div><table><tbody><tr class=""><th scope="row">Format</th><td class=""><div>

<a href="Enluminure" title="Enluminure">Manuscrit enluminé</a></div></td></tr><tr class=""><th scope="row">Langues</th><td class=""><div>

<a href="Latin" title="Latin">Latin</a>, <a href="Fran%C3%A7ais" title="Français">français</a></div></td></tr><tr class=""><th scope="row">Date de création</th><td class=""><div>

Entre <time datetime="1367" data-sort-value="1367" class="date-lien"><a href="1367" title="1367">1367</a></time> et <time datetime="1399" data-sort-value="1399" class="date-lien"><a href="1399" title="1399">1399</a></time></div></td></tr><tr class=""><th scope="row">Lieu</th><td class=""><div>

<a href="Mus%C3%A9e_Cond%C3%A9" title="Musée Condé">Musée Condé</a></div></td></tr><tr class=""><th scope="row">Collection</th><td class=""><div>

<a href="Mus%C3%A9e_Cond%C3%A9" title="Musée Condé">Musée Condé</a></div></td></tr></tbody></table></div>

Le Codex Chantilly est un manuscrit du <a href="XIVe_si%C3%A8cle" title="XIVe siècle"><abbr class="abbr" title="14ᵉ siècle">XIVe</abbr> siècle</a> regroupant des pièces musicales dans le style de l'<a href="Ars_subtilior" title="Ars subtilior">ars subtilior</a> ou art plus subtil, un style de la musique du Moyen Âge de la fin du <abbr class="abbr" title="14ᵉ siècle">XIVe</abbr> siècle, située entre l'<a href="Ars_nova" title="Ars nova">ars nova</a> (1310-1377) et l'<a href="%C3%89cole_franco-flamande" title="École franco-flamande">école franco-flamande</a> (1420-1600). Le manuscrit est conservé à la bibliothèque du <a href="Ch%C3%A2teau_de_Chantilly" title="Château de Chantilly">château de Chantilly</a> (sous la cote MS 0564). Il contient 112 pièces de compositeurs représentatifs de cette école, parmi lesquels <a href="Baude_Cordier" title="Baude Cordier">Baude Cordier</a>, <a href="Trebor" title="Trebor">Trebor</a>, <a href="Jacob_Senleches" title="Jacob Senleches">Jacob Senleches</a> ou <a href="Solage" title="Solage">Solage</a>.

La plupart des compositions du Codex datent d'environ 1350-1400. Les 112 pièces, pour l'essentiel de compositeurs français, sont toutes <a href="Polyphonie" title="Polyphonie">polyphoniques</a> (3 ou 4 voix). Le codex contient de nombreux exemples des chansons de cour les plus répandues de son temps, comme les <a href="Ballade" title="Ballade">ballades</a>, <a href="Rondeau_(danse)" title="Rondeau (danse)">rondeaux</a>, <a href="Virelai" title="Virelai">virelais</a> et <a href="Motet" title="Motet">motets</a> <a href="Isorythmie" title="Isorythmie">isorythmiques</a>.

Parmi les motets, certains ont un <a href="Rythme" title="Rythme">rythme</a> extrêmement complexe, et sont écrits dans une <a href="Notation_musicale" title="Notation musicale">notation musicale</a> elle-même compliquée. Deux pièces de <a href="Baude_Cordier" title="Baude Cordier">Baude Cordier</a> ont été ajoutées un peu plus tardivement en tête du manuscrit, et leur forme inhabituelle reflète leur contenu musical.

Ce manuscrit est l'une des principales sources de l'ars subtilior, avec notamment le <a href="Codex_Modena" title="Codex Modena">Codex Modena</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Description">Description</h2></div>

Contrairement aux usages de l'époque – et même du siècle suivant – le Codex Chantilly contient des œuvres de compositeurs nommés en abondance et ne laisse que 34 pièces anonymes. Les 34 auteurs cités sont : <a href="Baude_Cordier" title="Baude Cordier">Baude Cordier</a>, Johannes Haucourt, <a href="Matheus_de_Sancto_Johanne" title="Matheus de Sancto Johanne">Matheus de Sancto Johanne</a>, Petrus Fabri, <a href="Jacob_Senleches" title="Jacob Senleches">Jacob Senleches</a>, <a href="Jehan_Vaillant" title="Jehan Vaillant">Jehan Vaillant</a>, <a href="Solage" title="Solage">Solage</a>, <a href="Guillaume_de_Machaut" title="Guillaume de Machaut">Guillaume de Machaut</a>, <a href="Grimace_(compositeur)" title="Grimace (compositeur)">Grimace</a>, Magister Franciscus, <a href="Trebor" title="Trebor">Trebor</a>, Magister Egidius Augustinus, Guido, Johannes Susay, Johannes Olivier, <a href="Philippus_de_Caserta" title="Philippus de Caserta">Philippus de Caserte</a>, Johannes Galiot, <a href="Jehan_Simon_Hasprois" title="Jehan Simon Hasprois">Jehan Simon Hasprois</a>, Garinus, <a href="Johannes_Cuvelier" title="Johannes Cuvelier">Johannes Cuvelier</a>, <a href="Petrus_de_Goscalch" title="Petrus de Goscalch">Goscalch</a>, Taillandier, Hymbert de Salinis, <a href="Johannes_Cesaris" title="Johannes Cesaris">Johannes Cesaris</a>, Rodericus, Johannes de Meruco, <a href="F._Andrieu" title="F. Andrieu">F. Andrieu</a>, <a href="Pierre_des_Molins" title="Pierre des Molins">Pierre des Molins</a>, <a href="Trebor" title="Trebor">Borlet</a>, Pykini, <a href="Gacian_Reyneau" title="Gacian Reyneau">Gacian Reyneau</a>, Egidius de Pusiex, Philippe Royllart, <a href="Johannes_Alanus" title="Johannes Alanus">J. Alanus</a>.

Le manuscrit est célèbre et connu pour la notation extrêmement compliquée de l'<a href="Ars_subtilior" title="Ars subtilior">ars subtilior</a>, mais il est aussi admiré pour l'aspect décoratif de certaines de ses pages. Il comprend, dans les cinq fascicules du corpus d'origine, 99 chansons (soixante-dix ballades, dix-sept rondeaux, douze virelais), et 13 motets isorythmiques, tous de la deuxième moitié du <abbr class="abbr" title="14ᵉ siècle">XIVe</abbr> siècle. Une pièce de Solage, Très gentil cuer amoureux, est notée deux fois (n°13 et n°81). Quelques-unes des pièces, plus simples, sont de <a href="Guillaume_de_Machaut" title="Guillaume de Machaut">Guillaume de Machaut</a> ou de ses contemporains, alors que les œuvres les plus complexes sont par de musiciens anonymes, ou de compositeurs nommés, de la génération suivante, identifiés au service de la cour de Foix et Aragon, du Palais des papes d'Avignon, ou du Duc de Berry.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="La_copie">La copie</h3></div>

Le nombre important d'erreurs dans le texte français, et de fautes dans la recopie des partitions conduisent à la conclusion que les cinq fascicules du corpus ont été copiés de l'original français à portée de cinq lignes par un copiste italien qui ne comprenait pas ce qu'il copiait. Les textes ont été copiés d'abord, puis la musique, ce qui explique les décalages par rapport à la musique. Le manuscrit n'a pas été achevé : la place des initiales, qui devait être ensuite confiée à l'enlumineur, est presque partout restée en blanc.

La provenance d'une copie italienne d'un original français, est étayée par une inscription sur la page de titre du manuscrit qui statue qu'en 1461 le livre a appartenu à la famille florentine de Francesco d'Altobianco Alberti <a href="https://it.wikipedia.org/wiki/Francesco_d%27Altobianco_Alberti" class="extiw external" title="it:Francesco d'Altobianco Alberti">(it)</a> qui, bannie de Florence en 1401, a vécu pendant longtemps en France<a href="#cite_note-2">[2]</a>,<a href="#cite_note-Cat532-3">[3]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Le_cas_Baude_Cordier">Le cas Baude Cordier</h3></div>

Maistre Baude Cordier est de Reims comme Machaut, mais son identité n'est pas encore sûre et les conjectures posent encore questions. Il est un des prédécesseurs de Dufay. Les deux compositions, sont stylistiquement et, dans leur technique de notation, d'une période légèrement plus tardive. Elles sont dédicacées à une dame et à un seigneur.

La première écrite dans la forme d'un cœur. « Les premières lettres de chacun des quatre premiers vers forment en acrostiche le nom de Baude<a href="#cite_note-Perès-4">[4]</a>. » L'autre sur un cercle, est un canon de 33 mesures. Elizabeth Randell Upton remarque avec pertinence que les deux pages de Cordier sont celles qui sont le plus reproduites, mais qu'ironiquement elles n'appartiennent pas au manuscrit original<a href="#cite_note-Randell_Upton201250-5">[5]</a>. Les deux pages ne sont pas sur le même folio, mais chacune sur une feuille. Elles sont placées, comme la table des matières – où elles n'apparaissent pas – en avant de l'ancien corpus, à la place du premier fascicule du manuscrit original qui est perdu. Autre point important : ce sont les deux seules pièces de musiques écrites dans le système français d'une portée à cinq lignes, alors que toutes les autres sont sur une portée à six lignes comme on les trouve habituellement dans les manuscrits italiens. La date de l'ajout est inconnu et la main, communes aux deux, est en revanche différente du corpus.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Les_dessins">Les dessins</h3></div>

Deux dessins à la plume ont été tracés sur les folios 25 et 37<a href="#cite_note-Cat531-6">[6]</a>. Ils sont situés sur les belles pages d'un nouveau cahier. Folio 25, est représenté un D où figurent deux dragons. Folio 37, un L où un monstre s'y enroule, occupe toute la marge de gauche. En bas de la page, deux groupes de quatre moines chanteurs sont dessinés. La date de la réalisation est plus tardive, et selon les experts<a href="#cite_note-Randell_Upton2012résume_les_données_réunis_par_Ursula_Günther_dans_''Unusual_Phenomena''.335-7">[7]</a> située vers le début du <abbr class="abbr" title="Quinzième">XVe</abbr> ou plus. Upton rappelle que ces dessins n'ont pas à être rapprochés du plan original du manuscrit, ni des œuvres qui les portent.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="La_découverte">La découverte</h3></div>

Quatre cents ans exactement après Alberti, en 1861, <a href="Henry_de_Triqueti" title="Henry de Triqueti">Henry de Triqueti</a>, sculpteur et amateur éclairé, trouve ce volume à Florence, chez M. Bigazzi, secrétaire de l'<a href="Accademia_della_Crusca" title="Accademia della Crusca">Accademia della Crusca</a>, et l'achète pour la bibliothèque. Le manuscrit était en feuilles ; Triqueti l'a orné d'un frontispice<a href="#cite_note-Cat532-3">[3]</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Format">Format</h2></div>

Le manuscrit est en vélin, les feuilles sont de 38,7 <abbr class="abbr" title="centimètre">cm</abbr> sur 28,6 <abbr class="abbr" title="centimètre">cm</abbr>. Sans compter les feuillets ajoutés en 1880 au moment de la reliure et qui contiennent le frontispice et une table, ce volume est constitué de 64 folios de parchemin, à savoir 4 folios préliminaires qui n'avaient pas été compris dans la pagination primitive (aujourd'hui cotés 9-12), et 60 feuilles cotés 13-72 (en chiffres romains). La disparition des feuillets 1-12 est ancienne, puisqu'une table ajoutée au commencement, en caractères du <abbr class="abbr" title="15ᵉ siècle">XVe</abbr> siècle, ne s'applique qu'au contenu des feuillets 13-72.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Contenu">Contenu</h2></div>

Pour rappel, la structure des genres, du simple au complexe, est le suivant :

<ul><li>Virelai : A bba A...</li>

<li>Rondeau : AB aA ab AB</li>

<li>Ballade : 3 strophes de forme aab. La forme est simple mais les œuvres qui l'utilisent sont d'une écriture complexe. C'est le genre dominant du <abbr class="abbr" title="Quatorzième">XIVe</abbr>. Ces trois genres représentent 99 titres.</li>

<li><a href="Motet" title="Motet">Motet</a> (13) : est construit sur la voix inférieure, fragment de plain-chant répété tout le long du morceau — d'où les termes d'isorythmique et de teneur. Sur cette voix, se superposent les autres plus ornées et au(x) texte(s) différent(s), en glosant la teneur.</li></ul>

<caption>Contenu du Codex Chantilly

</caption>

<th style="width:11em; text-align:center">auteur

</th>

<th style="text-align:center">no

</th>

<th style="text-align:center">folio

</th>

<th style="text-align:center">genre

</th>

<th style="text-align:center">incipit

</th>

<th style="text-align:center">voix

</th>

<th style="text-align:center">note

</th></tr>

<tr>

<th>Baude Cordier

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 1

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 11v

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>Belle, bonne, sage, plaisant et gente

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>(cf. Illustration)

</td></tr>

<tr>

<th>Baude Cordier

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 2

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 12

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>Tout par compas suy composée

</td>

<td>3 voix (2 écrites plus troisième en canon)

</td>

<td>Le cercle est constitué de 33 mesures. cf. illustration

</td></tr>

<tr>

<th>Borlet

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 89

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 54v

</td>

<td>virelai

</td>

<td>Hé, très doulz roussignol joly

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>Borlet est l'anagramme de Trébol, un compositeur français au service de Martin V d'Aragon en 1409. La pièce est en imitation d'oiseau, genre à succès de l'époque.

</td></tr>

<tr>

<th>Magister Egidius

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 21

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 22

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Roses et lis ay veu en une flour

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Magister Egidius Augustinus.

</td></tr>

<tr>

<th>F[ranciscus] Andrieu

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 84

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 52

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Armes, amours, dames, chevalerie/O flour

</td>

<td>4 voix

</td>

<td><abbr class="abbr" title="circa (environ / aux environs de)" lang="la">c.</abbr> 1377. Ballade du poète Eustache Deschamps, sur la mort de Guillaume de Machaut. Deschamps est un élève de Machaut. Il s'agit de l'une des premières déplorations connue. Elle cite la messe mariale de Machaut (Gloria et Credo) sur les mots La mort Machaut. Il est possible qu'Andrieu soit le même que le Magister Franciscus des <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 16 et 18<a href="#cite_note-Tetraktys1-8">[8]</a>.

</td></tr>

<tr>

<th>Magister Franciscus

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 16

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 19v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>De Narcissus, home très ourguilleus<a href="#cite_note-Apel51-9">[9]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Magister Franciscus

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 18

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 20v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Phiton, Phiton, beste très venimeuse<a href="#cite_note-Apel54-10">[10]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Cite texte et musique de la ballade de Machaut « Phiton le mervilleus serpent », mais en remanie le texte pour évoquer l'ennemi de Fébus, surnom de <a href="Gaston_III_de_Foix-B%C3%A9arn" title="Gaston III de Foix-Béarn">Gaston III de Foix-Béarn</a>.

</td></tr>

<tr>

<th>Gacian Reyneau

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 93

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 56v

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>Va t en mon cuer aveuc mes yeux<a href="#cite_note-Apel166-11">[11]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Une quatrième voix se trouve dans le <a href="Codex_Reina" title="Codex Reina">codex Reina</a>.

</td></tr>

<tr>

<th>Garinus

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 51

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 36v

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>Loyauté me tient en espoir<a href="#cite_note-Apel62-12">[12]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Ce petit rondeau figure exceptionnellement sur la même page que le 52.

</td></tr>

<tr>

<th>Goscalch

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 58

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 39v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>En nul estât n'a si grant fermeté<a href="#cite_note-Apel63-13">[13]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>L'auteur n'est connu que par cette pièce.

</td></tr>

<tr>

<th>Grimace ou Grymace

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 15

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 19

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Se Zephirus, Phebus et leur lingnie/Se Jupiter, qui donna seigneurie

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Le compositeur est en connexion avec Avignon. On connaît de lui 3 ballades (le 15 et le 86), un rondeau et un virelai (91).

</td></tr>

<tr>

<th>Grimace ou Grymace

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 86

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 53

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Des qu buisson me fu boutez d'enfance

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Grimace ou Grymace

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 91

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 55v

</td>

<td>virelai

</td>

<td>Alarme, alarme, sans séjour

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>Figure aussi dans le codex Reina.

</td></tr>

<tr>

<th>Guido

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 27

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 25

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>Dieux gart qui bien le chantera<a href="#cite_note-Apel77-14">[14]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Cet auteur est identifié avec Guido de Lange chanteur à la chapelle papale d'Avignon, et présent avant le schisme. Les deux pièces du codex, seules œuvres connues, semblent être datées du début de l'Ars Subtilior « car leurs textes ironisants témoignent du point de vue du style et de la notation, de voies nouvelles qui se détournent des vieux modèles<a href="#cite_note-Perès-4">[4]</a> ». Mais la musique utilise les mêmes procédés dont le texte se plaint<a href="#cite_note-Tetraktys2-15">[15]</a>.

</td></tr>

<tr>

<th>Guido

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 28

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 25v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Or voit tout en aventure<a href="#cite_note-Apelv175-16">[16]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Guido

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 29

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 25v

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>Robin muse, muse, muse/Je ne say fere fuszee<a href="#cite_note-Apel130-17">[17]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Le nom de l'auteur apparaît dans la partie de ténor. Pas d'autre source. Ce petit rondeau figure exceptionnellement sur la même page que le 28.

</td></tr>

<tr>

<th>[Guillaume de Machaut]

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 14

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 18v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>De petit peu devient voulenté

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Voici le plus vieux compositeur représenté, <a href="Guillaume_de_Machaut" title="Guillaume de Machaut">Machaut</a> (mort en 1377). Cette ballade figure dans une dizaine de manuscrits musicaux et quatre de poésies, principalement d'origine italienne<a href="#cite_note-Tetraktys2-15">[15]</a>.

</td></tr>

<tr>

<th>[Guillaume de Machaut]

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 78

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 49

</td>

<td>ballade

</td>

<td>De fortune me doi plaindre

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Guillaume de Machaut

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 88

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 54

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Quant Theseus, Hercules et Jason/Ne quier veoir

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Hymbert de Salinis

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 72

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 46

</td>

<td>ballade

</td>

<td>En la saison que toute ries s'encline

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Sur des vers de <a href="Cuvelier_(trouv%C3%A8re)" class="mw-redirect" title="Cuvelier (trouvère)">Jean Cuvelier</a>. Dans le texte figure le nom et les armes d'Olivier du Guesclin. Dans le texte apparaît dans la partie ténor, Jo. Cunelier. Pas d'autre source.

</td></tr>

<tr>

<th>Jacob de Senleches

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 11

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 17

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Fuions de ci, fuions, povre compaingns

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>1382 ou après. La date est celle de la mort d'<a href="%C3%89l%C3%A9onore_d'Aragon_(1358-1382)" title="Éléonore d'Aragon (1358-1382)">Éléonore d'Aragon</a>, reine de Castille<a href="#cite_note-Randell_Upton2012312,_note_59-18">[18]</a>, ce qui est un des seuls éléments biographique de l'auteur connu. Senleches est présumé être le harpiste (juglar de harpa) de la reine Éléonore de Castille (voir 67)<a href="#cite_note-19">[19]</a>. En 1383, il est documenté au service sur Cardinal Pedro de Luna, futur antipape <a href="Beno%C3%AEt_XIII_(antipape)" title="Benoît XIII (antipape)">Benoît XIII</a> d'Avignon. On recense quatre ballades et deux virelais. Dans le virelais Tel me voit, il rend hommage à Guido, ce qui laisse penser qu'il en fut un élève.

</td></tr>

<tr>

<th>Jacob de Senleches

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 67

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 43v

</td>

<td>virelai

</td>

<td><a href="La_Harpe_de_m%C3%A9lodie" title="La Harpe de mélodie">La harpe de mellodie</a><a href="#cite_note-Apel176-20">[20]</a>

</td>

<td>3 voix (2 écrites plus troisième en canon)

</td>

<td>Greene<a href="#cite_note-21">[21]</a> suggère que l'ajout du nom de Senleches est de la main de Baude Cordier, auteur des célèbres pages collées avant le début du corpus, mais selon Upton<a href="#cite_note-Randell_Upton2012-22">[22]</a> il n'y a pas de preuve certaine de cette suggestion. Le virelais remarquablement compliqué, est écrit sur une portée à neuf lignes et fut « très admiré par les contemporains ». Voyez le manuscrit de la Newberry Library 54.1, <abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 10, reproduit en illustration.

</td></tr>

<tr>

<th>Jo. de alte curie

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 8

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 15v

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>Se doit il plus en biau semblant fier

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Jacomi

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 69

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 44v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Je me merveil aucune fois comment/J’ay plusieurs fois<a href="#cite_note-Apel172-23">[23]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>La ballade « fulmine contre le dilettantisme musical » : la composition accumule les subtilités de notation. Le refrains est un canon, mais le compositeur écrit la même musique avec deux systèmes de notation différent<a href="#cite_note-Tetraktys1-8">[8]</a>.

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Johannes_Alanus" title="Johannes Alanus">Johannes Aleyn (Alanus)</a>

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 111

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 70v-71

</td>

<td>motet

</td>

<td>Sub Arturo plebs/Fons citharizantium/[In omnem terram]

</td>

<td>3 voix

</td>

<td><abbr class="abbr" title="circa (environ / aux environs de)" lang="la">c.</abbr> 1358. Le motet, longtemps classé dans les anonymes, est écrit pour la célébration du 23 avril 1358 de la victoire de Poitiers. Alanus, d'origine anglaise est mort en 1373. Le texte le cite à la fin.

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Cesariss

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 73

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 46v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>La dieus d'amours, sires de vrais amans

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Le nom de l'auteur est copié dans la partie de ténor. Pas d'autre source.

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Cunelier

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 55

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 38

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Se Galaas et le puissant Artus

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Généralement connu sous le nom de Jean [ou Jacquemart le] <a href="Cuvelier_(trouv%C3%A8re)" class="mw-redirect" title="Cuvelier (trouvère)">Cuvelier</a> (de Tournais) et faiseur de <a href="Charles_V_le_Sage" title="Charles V le Sage">Charles V</a>. Il est l'auteur d'une chronique de <a href="Bertrand_du_Guesclin" title="Bertrand du Guesclin">Bertrand du Guesclin</a>, datée de 1387. À Gaston III « Fébus » (1331–1391), comte de Foix.

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Cunelier

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 61

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 40v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Lorques, Arthus, Alixandre et Paris

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Cunelier

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 63

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 41v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Se Geneive, Tristan, Yssout, Helainne

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Galiot

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 45

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 33v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>En atendant souffrir m'estruet grief payne

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Galiot, actif à la fin du <abbr class="abbr" title="Quatorzième">XIVe</abbr>, est l'un des derniers représentant de l'ars subtilior. On ne connaît rien de sa vie et même son identité est mystérieuse.

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Galiot

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 53

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 37

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Le sault périlleux a l'aventure prins

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Selon un manuscrit hébreu du début du <abbr class="abbr" title="Quinzième">XVe</abbr>, cette ballade a eu une énorme influence sur la culture musicale d'avant 1400 à Paris<a href="#cite_note-Tetraktys1-8">[8]</a>.

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Galiot

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 59

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 40

</td>

<td>ballade

</td>

<td>En attendant d'amer [avoir] la douce vie

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Galiot

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 68

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 44

</td>

<td>ballade

</td>

<td>En attendant espérance conforte<a href="#cite_note-Apel167-24">[24]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes de Meruco

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 83

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 51v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>De home vray a mon jugement<a href="#cite_note-Apel92-25">[25]</a>

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>L'auteur français est inconnu, mais sa musique aux rythmes complexes est typique du genre des compositeurs de la cour d'Avignon.

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Olivier

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 41

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 31v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Si con cy gist mon cuer en grief martire

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Le compositeur français, n'est connu que par cette pièce à la complexité rythmique qui utilise des trois pour quatre et des neuf pour six. Autre élément remarquable, le texte donne des instructions sur la manière d'interpréter la musique : « Des trois pars, fais deux ; laisse la moicture / De tamps parfayt, sur ce point je t'avis : / Partis a quart, la quarte part ravis, etc. »

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Simonis de Haspre ou Ja. de Noyon

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 46

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 34

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Ma douce amour, je me doy ben conplaindre

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Simonis de Haspre ou Ja. de Noyon

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 47

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 34v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Puisque je sui fumeux plains de fumée

</td>

<td>3 voix (2 écrites plus troisième en canon)

</td>

<td>L'attribution « Hasprois » est ajoutée.

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Susay ou Suzoy

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 39

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 30v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Pictagoras, Jabol et Orpheus<a href="#cite_note-Apelv1202-26">[26]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Le français Suzoy, qui doit beaucoup à <a href="Guillaume_de_Machaut" title="Guillaume de Machaut">Machaut</a>, a laissé les trois ballades dans le codex et un Gloria. Ses pièces figurent parmi les plus complexes de l'ars subtilior.

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Susay ou Suzoy

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 49

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 35v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Prophilias, un des nobles de Roume<a href="#cite_note-Apel205-27">[27]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Susay ou Suzoy

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 85

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 52v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>A l'arbre sec puis estre comparé<a href="#cite_note-Apel201-28">[28]</a>

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Vaillant

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 12

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 17v

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>Très doulz amis, tout ce que proumis t'ay<a href="#cite_note-Apel229-29">[29]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Jean Vaillant est cité dans un traité anonyme de théorie poétique, Règle de la Seconde Rhétorique comme poète et maître de chant d'une école de musique à Paris. Un autre traité de théorie musicale, ajoute qu'il a enseigné l'harmonie avec « Le sault perilleux » de Johannes Galiot qui figure en 53. Il est donc parmi les plus anciens du recueil.

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Vaillant

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 30

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 26

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>Pour ce que je ne say gairez<a href="#cite_note-Apel227-30">[30]</a>

</td>

<td>3 voix (2 écrites plus troisième en canon)

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Vaillant

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 31

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 26v

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>Dame doucement trait/Doulz amis<a href="#cite_note-Apel225-31">[31]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>1369. Cette date confirme que cet auteur est parmi les plus vieux du recueil, après Machaut.

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Vaillant

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 32

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 27

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Oncques Jacob por la belle Rachel<a href="#cite_note-Apel220-32">[32]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Johannes Vaillant

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 100

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 60

</td>

<td>virelai

</td>

<td>Par maintes foys ay oy recorder<a href="#cite_note-Apel222-33">[33]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Matheus de Sancto Johanne

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 9

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 16

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>Je chante ung chant en merencoliant<a href="#cite_note-Apel140-34">[34]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Matheus de Sancto Johanne

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 48

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 35

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Sanz vous ne puis, très douce créature<a href="#cite_note-Apel134-35">[35]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Matheus de Sancto Johanne

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 94

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 57

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Science n’a nul ennemi

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Matheus de Sancto Johanne

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 99

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 59v

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>Fortune faulce, parverse<a href="#cite_note-Apelv1138-36">[36]</a>

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Mayhuet de Joan

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 62

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 41

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Inclite flos orti Gebennensis<a href="#cite_note-Apelv3200-37">[37]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Auteur peut être identique à Matheus de Sancto Johanne (cf. 10, 49, 93 & 98). Mayhuet est l'un des chapelains privés du pape Clément dans les années 1380. La ballade, dédiée au Pape, fait allusion aux origines genevoise de Clément et sur la partie de ténor est indiquée pro papa Clemente. En laissant la forme fixe de la ballade et en considérant son but, Inclite flos pourrait être classé comme <a href="Motet" title="Motet">motet</a><a href="#cite_note-38">[38]</a>.

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Pierre_des_Molins" title="Pierre des Molins">Pierre des Molins</a>

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 87

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 53v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>De ce que foul pensé souvent remaynt<a href="#cite_note-Apel159-39">[39]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Une quatrième voix se trouve dans le codex Reina. L'auteur n'est connu que par deux pièces, l'autre étant « Amis tout dous vis » qui apparaît aussi en version instrumentale deux fois.

</td></tr>

<tr>

<th>Petrus Fabri

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 10

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 16v

</td>

<td>virelai

</td>

<td>Laus detur multipharia<a href="#cite_note-Apel202-40">[40]</a>

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>Pièce en l'honneur de <a href="Catherine_de_Sienne" title="Catherine de Sienne">sainte Catherine (de Sienne)</a>, qui implora le pape Grégoire de retourner à Rome (1376). Le nom de l'auteur apparaît à la fin.

</td></tr>

<tr>

<th><a href="Philippus_de_Caserta" title="Philippus de Caserta">Philippus de Caserte</a>

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 42

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 32

</td>

<td>ballade

</td>

<td>De ma dolour ne puis trouver confort<a href="#cite_note-Apel145-41">[41]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Philippus de Caserte ou Caserta, Philippot, Philipoctus, un compositeur italien, né à <a href="Caserte" title="Caserte">Caserte</a> près de Naples.

</td></tr>

<tr>

<th>Philippus de Caserte

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 54

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 37v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Par le grant senz d'Adriane la sage<a href="#cite_note-Apel152-42">[42]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Philippus de Caserte

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 56

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 38v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Il n'est nulz homs en ce monde vivant<a href="#cite_note-Apel150-43">[43]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Philippus de Caserte

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 57

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 39

</td>

<td>ballade

</td>

<td>En remirant vo douce pourtraiture<a href="#cite_note-Apel148-44">[44]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Philippus de Caserte

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 71

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 45v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Par les bons Gedeon et Sanson delivre

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>La pièce nomme explicitement le pape <a href="Cl%C3%A9ment_VII_(antipape)" title="Clément VII (antipape)">Clément VII</a>, Le pape souverain appelé Clément.

</td></tr>

<tr>

<th>Pykyni ou Pykini

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 90

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 55

</td>

<td>virelai

</td>

<td>Playsance or tost aeuz vous

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>Le nom est peut-être la corruption de Picquigny, non loin d'Amiens. Pykini est peut-être le même que <a href="Liste_des_seigneurs_de_Picquigny#Robert_de_Picquigny_(auteur_de_la_branche_du_Beauvaisis)" title="Liste des seigneurs de Picquigny">Robert de Picquigny</a>, chamberlain de <a href="Charles_II_de_Navarre" class="mw-redirect" title="Charles II de Navarre">Charles II de Navarre</a>.

</td></tr>

<tr>

<th>Henricus Egidius de Pusiex

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 102

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 61v-62

</td>

<td>motet

</td>

<td>Yda Capillorum/Ante thorum trinitatis/Porcio nature

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Philippus Royllart

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 106

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 65v-66

</td>

<td>motet

</td>

<td>Rex Karole, Johannis genite/Leticie, pacis, concordie

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>Rex Karole (vocatif de Karolus variante de Carolus), c'est-à-dire <a href="Charles_V_le_Sage" title="Charles V le Sage">Charles V</a>.

</td></tr>

<tr>

<th>S. Uciredor

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 77

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 48v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Angelorum psalat tripudium

</td>

<td>3 voix (2 écrites plus troisième en canon)

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>[Solage]

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 13

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 18

</td>

<td>virelai

</td>

<td>Très gentil cuer amoureux, attraians<a href="#cite_note-Apelv1198-45">[45]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>cf. 81

</td></tr>

<tr>

<th>Solage

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 17

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 20

</td>

<td>ballade

</td>

<td>En l'amoureux vergier vis una flour<a href="#cite_note-Apel185-46">[46]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td><abbr class="abbr" title="circa (environ / aux environs de)" lang="la">c.</abbr> 1389. L'auteur est le plus représenté dans le manuscrit (10 attributions plus deux fortement possibles). Il est peut-être originaire d'Auvergne où se trouvent de nombreux villages du nom de « Soulage »<a href="#cite_note-Tetraktys2-15">[15]</a>. La pièce est signée d'un rébus musical sur son nom : sol-Age. La question reste ouverte de savoir s'il s'agit d'un nom véritable ou d'une anagramme (comme Trebor).

</td></tr>

<tr>

<th>Solage

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 24

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 23v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Corps femenin par vertu de nature<a href="#cite_note-Apel181-47">[47]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Solage

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 50

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 36

</td>

<td>ballade

</td>

<td>S'aincy estoit que ne feust la noblesce<a href="#cite_note-Apel194-48">[48]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Éloge de <a href="Jean_Ier_de_Berry" class="mw-redirect" title="Jean Ier de Berry">Jean, duc de Berry</a>, explicitement cité : « le bon et gentil Jean, duc de Berry » et le qualifie de « fleur du monde » expression concluant le 17. Peut être une pièce datée du mariage du duc en 1389, comme le 17.

</td></tr>

<tr>

<th>Solage

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 79

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 49v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Le basile de sa propre nature<a href="#cite_note-Apel189-49">[49]</a>

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Solage

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 80

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 50

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Calextone, qui fut dame d'Arouse<a href="#cite_note-Apel179-50">[50]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Les vers du poème (ainsi que celui de Corps feminin, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 24) forment en acrostiche le nom de Cathelline, allusion à la sœur du roi Charles VI et première épouse de Jean de Berry en 1386.

</td></tr>

<tr>

<th>Solage

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 81

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 50v

</td>

<td>virelai

</td>

<td>Très gentil cuer amoureux, attraians<a href="#cite_note-Apel198-51">[51]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>cf. 13. La quatrième voix qui explique la copie, n'a jamais été ajoutée.

</td></tr>

<tr>

<th>Solage

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 95

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 57v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Helas ! Je voy mon cuer a fin venir<a href="#cite_note-Apel187-52">[52]</a>

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Solage

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 96

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 58

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Pluseurs gens voy qui leur pensée<a href="#cite_note-Apel191-53">[53]</a>

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Solage

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 97

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 58v

</td>

<td>virelai

</td>

<td>Joieux de cuer en seumellant estoye<a href="#cite_note-Apel196-54">[54]</a>

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>Solage

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 98

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 59

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>Fumeux fume par fumée<a href="#cite_note-Apel200-55">[55]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Solage pourrait avoir fait partie des Fumeux (Jean Fumeux), des bohémiens habillés de façon extravagante<a href="#cite_note-Perès-4">[4]</a> (cf. aussi Hasprois 47).

</td></tr>

<tr>

<th>Taillandier

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 65

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 42v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Se Dedalus an sa gaye mestrie<a href="#cite_note-Apel207-56">[56]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>[Johan Robert] Trebor

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 19

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 21

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Passerose de beauté la noble flour<a href="#cite_note-Apel212-57">[57]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>[Johan Robert] Trebor

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 20

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 21v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>En seumeillant m'avint une vesion<a href="#cite_note-Apel209-58">[58]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>[Johan Robert Trebor]

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 38

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 30

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Se Alixandre et Hector fussent en vie<a href="#cite_note-Apel216-59">[59]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>À <a href="Gaston_III_de_Foix-B%C3%A9arn" title="Gaston III de Foix-Béarn">Gaston Fébus, comte de Foix</a>. Deux lignes manquent dans le manuscrit et ont été rendus par Green.

</td></tr>

<tr>

<th>[Johan Robert] Trebor

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 40

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 31

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Quant joyne cuer en may est amoureux<a href="#cite_note-Apel214-60">[60]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>À Gaston Fébus, comte de Foix.

</td></tr>

<tr>

<th>[Johan Robert] Trebor

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 64

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 42

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Hélas, pitié envers moy dort si fort<a href="#cite_note-Apel210-61">[61]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>[Johan Robert] Trebor

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 66

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 43

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Se Jufy César, Rolant et roy Artus<a href="#cite_note-Apel218-62">[62]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>À Gaston Fébus, comte de Foix. (cf. Illustration)

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 3

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 13

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Toute clarté m'est obscure<a href="#cite_note-Apel99-63">[63]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Ce folio 13 est la première page du manuscrit, tel qu'il a subsisté. La figuration du monde inversé paraît dans la musique où la voix aiguë descend de près d'une octave, alors que le ténor monte au-dessus.

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 4

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 13v

</td>

<td>virelai

</td>

<td>Un crible plein d'eau... de vray confort/Adieu vos comant<a href="#cite_note-Apel231-64">[64]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>La pièce par le cantus s'en prend aux pièges du mariage, pendant que le contreténor s'agite en rythmes syncopés « illustre les terribles conflits » du texte<a href="#cite_note-Tetraktys1-8">[8]</a>. Cf. illustration

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 5

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 14

</td>

<td>virelai

</td>

<td>Très douce playsant figure<a href="#cite_note-Apel65-65">[65]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 6

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 14v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Ma dame m'a congié douné<a href="#cite_note-Apel75-66">[66]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 7

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 15

</td>

<td>virelai

</td>

<td>A mon pouir garde et vuil garder<a href="#cite_note-Apel1-67">[67]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 22

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 22v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Le mont Aon de Thrace, Doulz pais

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Chante les louanges de Gaston Febus, protecteur des arts. Gaston est le tuteur de <a href="Jeanne_II_d'Auvergne" title="Jeanne II d'Auvergne">Jeanne de Boulogne</a>, mariée avec Jean de Berry en 1389. La pièce est peut-être de Solage<a href="#cite_note-Plumley-68">[68]</a>.

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 23

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 23

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Sans joye avoir ne puet

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 25

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 24

</td>

<td>virelai

</td>

<td>Je ne puis avoir plaisir

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 26

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 24v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Medee fu en amer veritable

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Une attribution possible : Philippus de Caserte. La proposition est confortée par la grande similarité de style avec Par les bons Gedeon et Sanson delivre (<abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 71)<a href="#cite_note-Tetraktys1-8">[8]</a>.

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 33

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 27v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Se je cuidoie tous jours vivre en tel point

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 34

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 28

</td>

<td>ballade

</td>

<td>De quan qu’on peut belle et bonne estrener

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Le style excentrique de cette ballade évoque celui de <a href="Matteo_da_Perugia" title="Matteo da Perugia">Matteo da Perugia</a> ou du moins un émule de son écriture polyrythmique<a href="#cite_note-Tetraktys1-8">[8]</a>.

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 35

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 28v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Ung lion say de tots belle figure

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 36

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 29

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>O bonne, douce Franse

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 37

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 29v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Va, Fortune

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 43

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 32v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>En un peril doutous bien delitable<a href="#cite_note-Apel45-69">[69]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 44

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 33

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Plus ne put musique son secret taire<a href="#cite_note-Apel85-70">[70]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 52

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 36v

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>Espoir dont tu m’as fayt partir

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 60

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 40

</td>

<td>rondeau

</td>

<td>Se vos me voles fayre outrage<a href="#cite_note-Apel138-71">[71]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Ce petit rondeau partage la page avec le Galiot du 59 : il pourrait être aussi de lui. Le texte a été amputé, mais la musique semble complète. Pas d'autre copie.

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 70

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 45

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Lameth, Judith et Rachel

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 74

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 47

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Adieu vous di, très doulce compaygnie

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>La pièce est peut-être de Solage<a href="#cite_note-Plumley-68">[68]</a>.

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 75

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 47v

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Entalbion de fluus environnée

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 76

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 48

</td>

<td>ballade

</td>

<td>De tous les moys que sunt en la sayson

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 82

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 51

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Bien dire et sagement parler<a href="#cite_note-Apel127-72">[72]</a>

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>Attribution possible à Solage. Figure aussi dans le manuscrit de Cambrai (BM 1328, <abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 3).

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 92

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 56

</td>

<td>ballade

</td>

<td>Cine vermeil, cine de tres haut pris

</td>

<td>3 voix

</td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 101

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 60v-61

</td>

<td>motet

</td>

<td>Apta caro/Flos Virginum/Alma redemptoris [mater]

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 103

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 62v-63

</td>

<td>motet

</td>

<td>Degentis vita quid prodest/Cum vix ardidici prompti sint/Vera pudicicia

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 104

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 63v-64

</td>

<td>motet

</td>

<td>Pictagore per dogmata/Rosa vernans caritatis/O terra sancta

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>1374-1376. Le motet est pour <a href="Gr%C3%A9goire_XI" title="Grégoire XI">Grégoire XI</a> (Pierre Roger de Beaufort), neveux de <a href="Cl%C3%A9ment_VI" title="Clément VI">Clément VI</a>. La partie de ténor Rosa vernans... évoque les armoiries de Roger en jeu de mots sur rosiers et le texte évoque le retour de la papauté à Rome, sous couvert de la reconquête de la Terre Sainte.

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 105

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 64v-65

</td>

<td>motet

</td>

<td>Alpha vibrans monumentum/Amicum querit/Cetus venit heroycus

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 107

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 66v-67

</td>

<td>motet

</td>

<td>L’ardure qu’endure/Tres dous espoir/Ego rogavi Deum

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 108

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 67v-68

</td>

<td>motet

</td>

<td>Alma polis religio/Axe poli cum artica

</td>

<td>4 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 109

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 68v-69

</td>

<td>motet

</td>

<td>Inter densas deserti/Imbribus irriguis/Admirabile est nomen tuum<a href="#cite_note-73">[73]</a>

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>Pièce dédiée à Gaston Fébus.

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 110

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 69v-70

</td>

<td>motet

</td>

<td>Multipliciter amando/Letificat juventutem meam/Favore habundare

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 112

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 71v-72

</td>

<td>motet

</td>

<td>Tant a suptile pointure/Bien pert qu’en moy n’a dart/Cuius Pulcritudinem sol et luna mirantur

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<tr>

<th>anonyme

</th>

<th><abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 113

</th>

<td><abbr class="abbr" title="folio">fo</abbr> 72v

</td>

<td>motet

</td>

<td>D’ardant desir/Se fus d’amer/Nigra est set formosa

</td>

<td>3 voix

</td>

<td>

</td></tr>

<th>auteur

</th>

<th>no

</th>

<td>folio

</td>

<td>genre

</td>

<td>incipit

</td>

<td>voix

</td>

<th>note

</th></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Éditions">Éditions</h2></div>

La première édition moderne partielle est de <a href="Willi_Apel" title="Willi Apel">Willi Apel</a>, avec une préface de <a href="Paul_Hindemith" title="Paul Hindemith">Paul Hindemith</a>, et date de 1950 : Willi Apel, Robert W. Linker et Urban T. Holmes (éditeurs), <cite class="italique">French secular music of the late fourteenth century</cite>, (avec une préface de Paul Hindemith), Cambridge, Mass., Mediaeval academy of America, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 55, <time>1950</time>, XII-39-133<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=French+secular+music+of+the+late+fourteenth+century&rft.place=%28avec+une+pr%C3%A9face+de+Paul+Hindemith%29%2C+Cambridge%2C+Mass.&rft.pub=Mediaeval+academy+of+America%2C+%3Cabbr+class%3D%22abbr%22+title%3D%22num%C3%A9ro%22%3En%3Csup%3Eo%3C%2Fsup%3E%3C%2Fabbr%3E%26nbsp%3B55&rft.au=Willi+Apel%2C+Robert+W.+Linker+et+Urban+T.+Holmes+%28%C3%A9diteurs%29&rft.date=1950&rft.tpages=XII-39-133&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ACodex+Chantilly"> Plus tard, Willi Apel en édite une grande sélection dans le <a href="Corpus_mensurabilis_musicae" title="Corpus mensurabilis musicae">Corpus mensurabilis musicae</a> volume 53 (trois tomes, 1970-72)<a href="#cite_note-74">[74]</a>.

Une édition en facsimilé a été publiée en 2008 : Yolanda Plumley & Anne Stone (éditeurs), <cite class="italique">Codex Chantilly : Bibliothèque du château de Chantilly, Ms. 564</cite>, Turnhout/Brepols, <time>2008</time><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Codex+Chantilly&rft.pub=Turnhout%2FBrepols&rft.stitle=Biblioth%C3%A8que+du+ch%C3%A2teau+de+Chantilly%2C+Ms.+564&rft.au=Yolanda+Plumley+%26+Anne+Stone+%28%C3%A9diteurs%29&rft.date=2008&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ACodex+Chantilly">.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Discographie">Discographie</h2></div>

<ul><li>Ce diabolic chant - Medieval Ensemble of London, dir. Peter Davies et Timothy Davies (janvier 1982 - L'Oiseau Lyre 475 9119)

<dl><dd>Contient : <abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 17, 25, 25v, 30v, 31v, 35v, 37, 40, 43v, 44, 44v, 52v, 75.</dd></dl></li>

<li>Codex Chantilly : Airs de cour du <abbr class="abbr" title="Quatorzième">XIVe</abbr> siècle - <a href="Ensemble_Organum" title="Ensemble Organum">Ensemble Organum</a>, dir. <a href="Marcel_P%C3%A9r%C3%A8s_(musicien)" title="Marcel Pérès (musicien)">Marcel Pérès</a> (1987 - <a href="Harmonia_Mundi" title="Harmonia Mundi">Harmonia Mundi</a> HMC 901252)

<dl><dd>Contient : <abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 11v, 12, 13, 23, 25, 25v, 38, 39v, 43v, 47, 52, 59.</dd></dl></li>

<li>Ars Magis Subtiliter: Secular Music of the Chantilly Codex - Ensemble Project Ars Nova, (1989 - New Albion recording NA 021)

<dl><dd>Contient : <abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 11, 12, 15, 24v, 29v, 30v, 34v, 39v, 52, 53v, 54, 55v, 59, 60.</dd></dl></li>

<li>Musique à la cour de Gaston Febus - <a href="Huelgas_Ensemble" title="Huelgas Ensemble">Huelgas Ensemble</a>, dir. <a href="Paul_Van_Nevel" title="Paul Van Nevel">Paul Van Nevel</a> (25-28 octobre 1991 - Sony SK 48195)

<dl><dd>Contient : <abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 22, 21v, 38, 59, 68-69.</dd></dl></li>

<li>Balades A III Chans - Ferrara Ensemble, dir. Crawford Young (mars 1994 - Arcana 32 / "Figures of Harmony" 4CD A 382) (<a href="Online_Computer_Library_Center" title="Online Computer Library Center">OCLC</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.worldcat.org/fr/title/923760144">923760144</a>)

<dl><dd>Contient : <abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 12, 19, 22v, 30, 42, 45, 47.</dd></dl></li>

<li>Papes et Antipapes, Musiques pour les cours d'Avignon et Rome - Orlando Consort (11/18 septembre 1994 - Metronome MET CD 1008)

<dl><dd>Contient : <abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 41, 45v, 63v-64. Trois pièces et un choix d'autres centrées sur les deux cours papales, replacent cette musique dans le contexte historique.</dd></dl></li>

<li>Fleurs de Vertus - Ferrara Ensemble, dir. Crawford Young (janvier 1996 - Arcana 40 / « Figures of Harmony » 4CD A 382) (<a href="Online_Computer_Library_Center" title="Online Computer Library Center">OCLC</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.worldcat.org/fr/title/923760144">923760144</a>)

<dl><dd>Contient : <abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 18, 21v, 30v, 36, 38v, 43, 45v, 47v, 56v.</dd></dl></li>

<li>En doulz chastel de Pavie - Ferrara Ensemble, dir. Crawford Young (juin 1997, <a href="Harmonia_Mundi" title="Harmonia Mundi">Harmonia Mundi</a> HMC 905241 / « Figures of Harmony » 4CD Arcana A 382) (<a href="Online_Computer_Library_Center" title="Online Computer Library Center">OCLC</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.worldcat.org/fr/title/40618524">40618524</a> et <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.worldcat.org/fr/title/923760144">923760144</a>)

<dl><dd>Contient : <abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 17, 21, 22, 23v, 24v, 25v, 31, 48v, 50.</dd></dl></li>

<li>Ars subtilior - New London Consort : <a href="Catherine_Bott" title="Catherine Bott">Catherine Bott</a> (soprano), Tom Finucane et Jacob Heringham (luths), Pavlo Beznoziuk et Mark Levy (fiddles), dir. Philip Pickett et flûte à bec (1998 - Linn Records CKD 039)

<dl><dd>Contient : <abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 34, 39, 40v, 42, 54v, 55v, 60.</dd></dl></li>

<li>The Unknown lover, Machaut et Solage - Gothic Voices (20-22 février 2006 - Avie AV 2089)

<dl><dd>Contient : <abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 20, 22v, 23v, 36, 47, 49v, 50, 50v, 57v, 58, 58v, 59. Sept pièces de Machaut le célèbre prédécesseur (aucune du Codex), deux morceaux anonymes (que Yolanda Plumley, auteur du livret propose d'accorder à Solage en raison du style proche) et les dix attributions formelles du manuscrit : voici l'intégrale des œuvres de Solage.</dd></dl></li>

<li>Codex Chantilly 1 - Ensemble Tetraktys (2008 - Etcetera KTC 190)

<dl><dd>Contient : <abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 13v, 19v, 24, 24v, 28, 36, 40, 44v.</dd></dl></li>

<li>Codex Chantilly 2 - Ensemble Tetraktys (janvier-mai 2010 - Etcetera KTC 1905)

<dl><dd>Contient : <abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 13, 17, 18/50v, 18v, 19, 20, 20v, 25v, 26v.</dd></dl></li>

<li>Codex Chantilly, En l'Amoureux Vergier - Ensemble De Cælis, dir. Laurence Brisset (13-16 avril 2010 - Æon)

<dl><dd>Contient : <abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 19, 20, 23v, 29, 32v, 33v, 43v, 47, 50, 54v, 55v, 56v, 59, 60, 64v-65, 67v-68.</dd></dl></li>

<li>Corps femenin - Ferrara Ensemble, dir. Crawford Young (2000/2009, Arcana A 355 / 4CD A 382) (<a href="Online_Computer_Library_Center" title="Online Computer Library Center">OCLC</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.worldcat.org/fr/title/647357558">647357558</a> et <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.worldcat.org/fr/title/923760144">923760144</a>)

<dl><dd>Contient : <abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 32, 39, 33v, 43v.</dd></dl></li>

<li>Think Subtilior, le cercle des fumeux - Ensemble Santenay : Julla von Landsberg, voix et organetto ; Elodie Wiemer, flûte à bec ; Szilárd Chereji, vièle ; Orí Harmelin, luth (août 2014, Ricercar)

<dl><dd>Contient ; <abbr class="abbr" title="folios">fos</abbr> 12, 34v, 49v, 59 (deux versions) et deux pièces de <a href="Johannes_Ciconia" title="Johannes Ciconia">Johannes Ciconia</a> et <a href="Matteo_da_Perugia" title="Matteo da Perugia">Matteo da Perugia</a></dd></dl></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bibliographie">Bibliographie</h2></div>

<ul><li><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Elizabeth Randell Upton, <cite style="font-style:normal" lang="en">« The Creation of the Chantilly Codex (Ms. 564) »</cite>, dans <cite class="italique" lang="en">Studi musicali III, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 2</cite>, Accademia Nazionale di Santa Cecilia, <time>2012</time> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 978-88-95341-49-1), <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 287-352.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=bookitem&rft.btitle=Studi+musicali+III%2C+no%26nbsp%3B2&rft.atitle=The+Creation+of+the+Chantilly+Codex+%28Ms.+564%29&rft.pub=Accademia+Nazionale+di+Santa+Cecilia&rft.au=Elizabeth+Randell+Upton&rft.date=2012&rft.pages=287-352.&rft.isbn=978-88-95341-49-1&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ACodex+Chantilly"> </li>

<li><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : allemand">(de)</abbr> Ursula Günther, « <cite style="font-style:normal" lang="de">Der Gebrauch des tempus perfectum diminutum in der Handschrift Chantilly 1047</cite> », Archiv für Musikwissenschaft, Stuttgart, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 17,‎ <time>1960</time>, <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> 277–297 (<a href="International_Standard_Serial_Number" title="International Standard Serial Number">ISSN</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.issn.org/resource/issn/0003-9292">0003-9292</a>, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.jstor.org/stable/930376">lire en ligne</a>)<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rft.genre=article&rft.atitle=Der+Gebrauch+des+tempus+perfectum+diminutum+in+der+Handschrift+Chantilly+1047&rft.jtitle=Archiv+f%C3%BCr+Musikwissenschaft&rft.issue=17&rft.au=Ursula+G%C3%BCnther&rft.date=1960&rft.pages=277%E2%80%93297&rft.issn=0003-9292&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ACodex+Chantilly"> <div style="margin-left:2em; line-height:1.5;">Ursula Günther analyse les italianismes dans les textes français du manuscrit de Chantilly et le <a href="Codex_Reina" title="Codex Reina">Codex Reina</a>, considère que c'est la même main qui a rédigé ces sections des deux manuscrits.</div></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Notes_et_références">Notes et références</h2></div>

<li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> <abbr class="abbr indicateur-format format-vidéo" title="Vidéo au format mpg, avi…">[vidéo]</abbr> « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.youtube.com/watch?v=iaeOWdXM4Pg">Baude Cordier, canon circulaire, « Tout par compas » (animation)</a> », sur <a href="YouTube" title="YouTube">YouTube</a>

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> HOASM : Codex Chantilly and L’Ars Subtilior.

</li>

<li id="cite_note-Cat532-3">Catalogue des manuscrits du musée Condé, page 532.

</li>

<li id="cite_note-Perès-4">Ursula Günther (1987), Livret du disque Marcel Perès.

</li>

<li id="cite_note-Randell_Upton201250-5"><a href="#cite_ref-Randell_Upton201250_5-0">↑</a> <a href="#Randell_Upton2012">Randell Upton 2012</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 50.

</li>

<li id="cite_note-Cat531-6"><a href="#cite_ref-Cat531_6-0">↑</a> Catalogue des manuscrits du musée Condé, page 531.

</li>

<li id="cite_note-Randell_Upton2012résume_les_données_réunis_par_Ursula_Günther_dans_''Unusual_Phenomena''.335-7"><a href="#cite_ref-Randell_Upton2012résume_les_données_réunis_par_Ursula_Günther_dans_''Unusual_Phenomena''.335_7-0">↑</a> <a href="#Randell_Upton2012">résume les données réunis par Ursula Günther dans Unusual Phenomena.</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 335.

</li>

<li id="cite_note-Tetraktys1-8">Laurenz Lütteken (2008), livret du disque Tetraktys, vol. 1.

</li>

<li id="cite_note-Apel51-9"><a href="#cite_ref-Apel51_9-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 26, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 51.

</li>

<li id="cite_note-Apel54-10"><a href="#cite_ref-Apel54_10-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 27, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 54.

</li>

<li id="cite_note-Apel166-11"><a href="#cite_ref-Apel166_11-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 87, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 166.

</li>

<li id="cite_note-Apel62-12"><a href="#cite_ref-Apel62_12-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 31, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 62.

</li>

<li id="cite_note-Apel63-13"><a href="#cite_ref-Apel63_13-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 32, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 63.

</li>

<li id="cite_note-Apel77-14"><a href="#cite_ref-Apel77_14-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 40, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 77.

</li>

<li id="cite_note-Tetraktys2-15">Anne Stone (2011), livret du disque Tetraktys vol. 2.

</li>

<li id="cite_note-Apelv175-16"><a href="#cite_ref-Apelv175_16-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 39, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 75.

</li>

<li id="cite_note-Apel130-17"><a href="#cite_ref-Apel130_17-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 273, volume III, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 130.

</li>

<li id="cite_note-Randell_Upton2012312,_note_59-18"><a href="#cite_ref-Randell_Upton2012312,_note_59_18-0">↑</a> <a href="#Randell_Upton2012">Randell Upton 2012</a>, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 312, note 59.

</li>

<li id="cite_note-19"><a href="#cite_ref-19">↑</a> Mais le terme juglar de harpa pose un problème de classe : un simple instrumentiste n'est pas un compositeur, c'est-à-dire clerc.

</li>

<li id="cite_note-Apel176-20"><a href="#cite_ref-Apel176_20-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 92, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 176.

</li>

<li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> Greene, The Secular Music of Chantilly, <abbr class="abbr" title="page(s)">p.</abbr> 10 et 61.

</li>

<li id="cite_note-Randell_Upton2012-22"><a href="#cite_ref-Randell_Upton2012_22-0">↑</a> <a href="#Randell_Upton2012">Randell Upton 2012</a>.

</li>

<li id="cite_note-Apel172-23"><a href="#cite_ref-Apel172_23-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 90, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 172.

</li>

<li id="cite_note-Apel167-24"><a href="#cite_ref-Apel167_24-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 88, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 167.

</li>

<li id="cite_note-Apel92-25"><a href="#cite_ref-Apel92_25-0">↑</a> Apel, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 92.

</li>

<li id="cite_note-Apelv1202-26"><a href="#cite_ref-Apelv1202_26-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 105, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 202.

</li>

<li id="cite_note-Apel205-27"><a href="#cite_ref-Apel205_27-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 106, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 205.

</li>

<li id="cite_note-Apel201-28"><a href="#cite_ref-Apel201_28-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 104, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 201.

</li>

<li id="cite_note-Apel229-29"><a href="#cite_ref-Apel229_29-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 118, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 229.

</li>

<li id="cite_note-Apel227-30"><a href="#cite_ref-Apel227_30-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 117, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 227.

</li>

<li id="cite_note-Apel225-31"><a href="#cite_ref-Apel225_31-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 116, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 225.

</li>

<li id="cite_note-Apel220-32"><a href="#cite_ref-Apel220_32-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 114, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 220.

</li>

<li id="cite_note-Apel222-33"><a href="#cite_ref-Apel222_33-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 115, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 222.

</li>

<li id="cite_note-Apel140-34"><a href="#cite_ref-Apel140_34-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 75, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 140.

</li>

<li id="cite_note-Apel134-35"><a href="#cite_ref-Apel134_35-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 72, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 134.

</li>

<li id="cite_note-Apelv1138-36"><a href="#cite_ref-Apelv1138_36-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 74, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 138.

</li>

<li id="cite_note-Apelv3200-37"><a href="#cite_ref-Apelv3200_37-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 296, volume III, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 200.

</li>

<li id="cite_note-38"><a href="#cite_ref-38">↑</a> Léo Schrade, <cite style="font-style:normal">« La musique au Moyen-âge : De Machaut à Dufay, § Le Motet »</cite>, dans <a href="Roland-Manuel" title="Roland-Manuel">Roland-Manuel</a> (dir.), <cite class="italique">Histoire de la musique</cite>, <abbr class="abbr" title="tome">t.</abbr> 1, Paris, <a href="%C3%89ditions_Gallimard" title="Éditions Gallimard">Éditions Gallimard</a>, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « <a href="Encyclop%C3%A9die_de_la_Pl%C3%A9iade" title="Encyclopédie de la Pléiade">Encyclopédie de la Pléiade</a> », <time>1963</time>, 1878 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> (<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> 2070104044, <a href="Online_Computer_Library_Center" title="Online Computer Library Center">OCLC</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://worldcat.org/fr/title/852916">852916</a>, <a href="Biblioth%C3%A8que_nationale_de_France" title="Bibliothèque nationale de France">BNF</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb33042677b.public">33042677</a>), <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 880<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=bookitem&rft.btitle=Histoire+de+la+musique&rft.atitle=La+musique+au+Moyen-%C3%A2ge+%3A+De+Machaut+%C3%A0+Dufay%2C+%C2%A7+Le+Motet&rft.place=Paris&rft.pub=%C3%89ditions+Gallimard&rft.aulast=Schrade&rft.aufirst=L%C3%A9o&rft.date=1963&rft.pages=880&rft.tpages=1878&rft.isbn=2070104044&rft_id=info%3Aoclcnum%2F852916&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ACodex+Chantilly">.

</li>

<li id="cite_note-Apel159-39"><a href="#cite_ref-Apel159_39-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 84, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 159.

</li>

<li id="cite_note-Apel202-40"><a href="#cite_ref-Apel202_40-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 297, volume III, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 202.

</li>

<li id="cite_note-Apel145-41"><a href="#cite_ref-Apel145_41-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 78, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 145.

</li>

<li id="cite_note-Apel152-42"><a href="#cite_ref-Apel152_42-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 81, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 152.

</li>

<li id="cite_note-Apel150-43"><a href="#cite_ref-Apel150_43-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 80, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 150.

</li>

<li id="cite_note-Apel148-44"><a href="#cite_ref-Apel148_44-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 79, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 148.

</li>

<li id="cite_note-Apelv1198-45"><a href="#cite_ref-Apelv1198_45-0">↑</a> Apel, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 198.

</li>

<li id="cite_note-Apel185-46"><a href="#cite_ref-Apel185_46-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 96, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 185.

</li>

<li id="cite_note-Apel181-47"><a href="#cite_ref-Apel181_47-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 95, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 181.

</li>

<li id="cite_note-Apel194-48"><a href="#cite_ref-Apel194_48-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 100, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 194.

</li>

<li id="cite_note-Apel189-49"><a href="#cite_ref-Apel189_49-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 98, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 189.

</li>

<li id="cite_note-Apel179-50"><a href="#cite_ref-Apel179_50-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 94, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 179.

</li>

<li id="cite_note-Apel198-51"><a href="#cite_ref-Apel198_51-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 102, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 198.

</li>

<li id="cite_note-Apel187-52"><a href="#cite_ref-Apel187_52-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 97, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 187.

</li>

<li id="cite_note-Apel191-53"><a href="#cite_ref-Apel191_53-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 99, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 191.

</li>

<li id="cite_note-Apel196-54"><a href="#cite_ref-Apel196_54-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 101, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 196.

</li>

<li id="cite_note-Apel200-55"><a href="#cite_ref-Apel200_55-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 103, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 200.

</li>

<li id="cite_note-Apel207-56"><a href="#cite_ref-Apel207_56-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 107, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 207.

</li>

<li id="cite_note-Apel212-57"><a href="#cite_ref-Apel212_57-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 110, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 212.

</li>

<li id="cite_note-Apel209-58"><a href="#cite_ref-Apel209_58-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 108, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 209.

</li>

<li id="cite_note-Apel216-59"><a href="#cite_ref-Apel216_59-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 112, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 216.

</li>

<li id="cite_note-Apel214-60"><a href="#cite_ref-Apel214_60-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 111, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 214.

</li>

<li id="cite_note-Apel210-61"><a href="#cite_ref-Apel210_61-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 109, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 210.

</li>

<li id="cite_note-Apel218-62"><a href="#cite_ref-Apel218_62-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 113, volume I, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 218.

</li>

<li id="cite_note-Apel99-63"><a href="#cite_ref-Apel99_63-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 176, volume II, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 99.

</li>

<li id="cite_note-Apel231-64"><a href="#cite_ref-Apel231_64-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 231, volume III, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 70.

</li>

<li id="cite_note-Apel65-65"><a href="#cite_ref-Apel65_65-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 229, volume III, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 65.

</li>

<li id="cite_note-Apel75-66"><a href="#cite_ref-Apel75_66-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 163, volume II, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 75.

</li>

<li id="cite_note-Apel1-67"><a href="#cite_ref-Apel1_67-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 181, volume III, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 1.

</li>

<li id="cite_note-Plumley-68">Yolanda Plumley (2006), auteur du livret du disque Avie.

</li>

<li id="cite_note-Apel45-69"><a href="#cite_ref-Apel45_69-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 144, volume II, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 45.

</li>

<li id="cite_note-Apel85-70"><a href="#cite_ref-Apel85_70-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 168, volume II, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 85.

</li>

<li id="cite_note-Apel138-71"><a href="#cite_ref-Apel138_71-0">↑</a> Apel, volume III, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 138.

</li>

<li id="cite_note-Apel127-72"><a href="#cite_ref-Apel127_72-0">↑</a> Apel, <abbr class="abbr" title="numéro">no</abbr> 127.

</li>

<li id="cite_note-73"><a href="#cite_ref-73">↑</a> Ce motet est présent sur le disque anthologie de <a href="David_Munrow" title="David Munrow">David Munrow</a>, Music of the Gothic Era (1975) chez Archiv.

</li>

<li id="cite_note-74"><a href="#cite_ref-74">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.medieval.org/emfaq/composers/farsnova.html">Willi Apel</a>

</li>

</ol>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Articles_connexes">Articles connexes</h2></div>

<ul><li><a href="Ars_subtilior" title="Ars subtilior">Ars subtilior</a></li>

<li><a href="Codex_Reina" title="Codex Reina">Codex Reina</a></li>

<li><a href="%C3%89cole_franco-flamande" title="École franco-flamande">École franco-flamande</a></li></ul>

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<li>« <a rel="nofollow" class="external text" href="https://imslp.org/wiki/Codex_Chantilly_(Various)"><cite style="font-style:normal;">Codex Chantilly</cite></a> » (partition <a href="Libre_de_droits" title="Libre de droits">libre de droits</a>), sur l'<a href="IMSLP" title="IMSLP">IMSLP</a>.</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.hoasm.org/IIIF/IIIFChantilly.html">HOASM : Codex Chantilly and L'Ars Subtilior</a>.</li>

<li>« <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.bibliotheque-conde.fr/pdf/Cat._ms_revu.pdf"><cite style="font-style:normal;">Descriptif et transcription partielle du Manuscrit dans le catalogue des manuscrits du musée Condé</cite></a> » <abbr class="abbr indicateur-format format-pdf" title="Document au format Portable Document Format (PDF) d'Adobe">[PDF]</abbr>, sur Bibliothèque et archives du château de Chantilly (consulté le <time class="nowrap" datetime="2013-11-24" data-sort-value="2013-11-24">24 novembre 2013</time>), <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> 531-565</li></ul>

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